Music
**عقود الذكاء الاصطناعي، والمحتوى المزيف، وحقوق كلمات الأغاني: ثلاث قصص من صناعة الموسيقى يجب على كل شركة تسجیل متابعتها**
عقود الذكاء الاصطناعي، والمحتوى المزيف، وحقوق كلمات الأغاني: ثلاث قصص من صناعة الموسيقى يجب على كل شركة تسجيل متابعتها
قد تبدو التطورات الثلاثة الأخيرة في صناعة الموسيقى وكأنها تتعامل مع مواضيع مختلفة تماماً.
فقد توصلت شركة (بي إم جي - BMG) إلى اتفاق عالمي مع منصة الموسيقى بالذكاء الاصطناعي (سونو - Suno). وكشف تحقيق في البرازيل عن إصدارات مزيفة مرتبطة بالملفات الشخصية الرسمية لفنانين معروفين. وفي الوقت نفسه، دخلت شركتا (ليريك فايند - LyricFind) و(مونيتيونز - Monetunes) في شراكة لتوسيع نطاق جمع عائدات الملكية الناتجة عن كلمات الأغاني المرخصة.
ومع ذلك، تشير القصص الثلاث جميعها إلى المشكلة الأساسية نفسها: تعتمد تجارة الموسيقى الحديثة على معرفة من يمتلك الحق بدقة، ومن مخول باستخدامه، وكيفية تحديد المحتوى، والمكان الذي يجب أن تُدفع فيه الأموال الناتجة عن ذلك.
تُظهر إحدى القصص كيف يمكن ترخيص حقوق الموسيقى لتكنولوجيا جديدة. وتُظهر القصة الثانية ما يمكن أن يحدث عند استغلال هويات الفنانين والبيانات الوصفية (الميتافيزيقية). بينما توضح القصة الثالثة كيف يمكن لجزء يُغفل غالباً من الأغنية أن يصبح مصدر دخلاً شرعياً إضافياً.
ومعاً، فإنها توفر دُرفاً مهمة لشركات التسجيل، والموزعين، وناشري المحتوى، ومالكي الكتالوجات في كردستان وعبر سوق الموسيقى الدولي.
1. (بي إم جي) و(سونو) تنقلان موسيقى الذكاء الاصطناعي من النزاع نحو الترخيص
في 12 آب/أغسطس 2026، أعلنت شركتا (بي إم جي) و(سونو) عن تحالف استراتيجي عالمي يغطي كتالوجات الموسيقى المسجلة والنشر الموسيقي التابعة لشركة (بي إم جي).
يرتبط هذا الاتفاق باول نموذج موسيقي قادم لشركتة (سونو) تم تطويره بالشراكة مع صناعة الموسيقى. وهو يضع إطاراً يمكن من خلاله لفنانين وكتّاب أغاني (بي إم جي) اختيار ما إذا كانوا يريدون المشاركة في فرص موسيقى الذكاء الاصطناعي الجديدة أم لا.
وفقاً لشركة (بي إم جي)، سيتم حماية حقوق المبدعين المشاركين وتلقي تعويضات مقابل استخدام موسيقاهم. ويتناول الاتفاق أيضاً استخدام (سونو) السابق لتسجيلات وأعمال نشر (بي إم جي).
يمثل هذا تغييراً مهماً في النقاش الدائر حول موسيقى الذكاء الاصطناعي. حتى وقت قريب، كانت الكثير من العلاقات بين منصات الذكاء الاصطناعي التوليدي وصناعة الموسيقى القائمة تُحدد من خلال شكاوى حقوق النشر والتقاضي. ويشير اتفاق (بي إم جي) و(سونو) إلى أن جزءاً من السوق يتجه الآن نحو الإذن التفاوضي، والترخيص، وتقاسم الإيرادات.
الموافقة المسبقة (Opt-in) هي المبدأ الأساسي
يصف الاتفاق المشاركة بأنها اختيارية. من المبدأ، يجب على فناني وكتّاب أغاني (بي إم جي) اختيار المشاركة بدلاً من تضمين أعمالهم تلقائياً.
هذا التمييز مهم لأن استخدام الذكاء الاصطناعي يمكن أن يشمل عدة حقوق مختلفة. قد تشمل هذه الحقوق: التسجيل الصوتي، والتأليف، وكلمات الأغاني، والصوت، والاسم، والصورة، والعناصر التي يمكن التعرف عليها من هوية الفنان أو أسلوبه.
قد تتحكم شركة التسجيل في التسجيل الأساسي (Master) دون امتلاك التكوين. وقد يدير الناشر الاغنية دون التحكم في التسجيل الأصلي. وقد يحتفظ الفنان أيضاً بحقوق موافقة منفصلة على الاستخدام التجاري لصوته أو هويته.
لذلك، يجب أن يحدد اتفاق الذكاء الاصطناعي المسؤول كل حق ذات صلة ويؤكد من هو المخول قانونياً للموافقة على استخدامه.
2. ظهور إصدارات مزيفة على الملفات الشخصية الرسمية لفنانين برازيليين
حدد تحقيق أجرفته صحيفة (فولها دي ساو باولو - Folha de S.Paulo) عشرات الإصدارات غير المرخصة المنسوبة إلى الملفات الشخصية الرسمية لفنانين برازيليين معروفين على منصات (سبوتيفاي - Spotify)، و(ديزر - Deezer)، و(يوتيوب ميوزيك - YouTube Music).
وقد شملت الملفات الشخصية المتأثرة فنانين أحياءً وأمواتاً على حد سواء. وأشارت الصحيفة إلى حالات تتعلق بأسماء مثل فاغنر، خاير رودريغيز، دومينغينهوس، مواسير سانتوس، بادن باول، زيه كيتي، نيلسون كافاكينيو، نانا كايومي، وتوم جوبيم.
كانت بعض الإصدارات المشبوهة عبارة عن تسجلات آلات موسيقية ذات خصائص مرتبطة بموسيقى الذكاء الاصطناعي. وبدا أنها وُزّعت تحت أسماء فنانين معروفين دون وجود ارتباطات شرعية بهؤلاء الفنانين أو كتالوجاتهم.
أبلغت منصة (سبوتيفاي) الصحيفة بأنه تم إزالة المواد المنسوبة بشكل غير صحيح والتي تم تحديدها في التحقيق من الملفات الشخصية المعنية.
كيف يصل إصدار مزيف إلى ملف شخصي رسمي؟
تتلقى منصات البث حجماً كبيرماً من الموسيقى من شركات التسجيل والموزعين كل يوم. يتضمن كل تسليم بيانات وصفية (ميتافيزيقية) تحدد الفنان، المسار، الإصدار، الشركة المسجلة، وغيرهم من المساهمين.
يجب على المنصة بعد ذلك ربط التسليم الجديد بملف الفنان الصحيح. إذا كانت المعلومات المقدمة غير صحيحة، أو غير كاملة، أو مضللة عن عمد، فيمكن ربط الإصدار بالملف الشخصي الخاطئ.
يُعرف هذا عادةً بمشكلة تخطيط الفنان (Artist-mapping). يمكن أن يحدث ذلك عن طريق الخطأ عندما يكون لدى فنانين اسمين متشابهين، ولكن يمكن استغلاله عن عمد أيضاً.
قد يحاول المحتالون استخدام هوية فنان معروف لاكتساب الظهور، أو جذب الاستماعات، أو جعل الإصدار المشبوه يبدو شرعياً. يمكن أن تكون الملفات الشخصية التابعة لفنانين متوفين معرضة للخطر بشكل خاص عندما لا توجد فريق إدارة نشط يراقب الكatalog بانتظام.
إن استخدام الذكاء الاصطناعي يجعل هذا الشكل من الانتهاك أسهل في التوسع لأنه يمكن إنتاج أعداد كبيرة من التسجيلات بسرعة وبشكل رخيص. ومع ذلك، فإن المشكلة الأساسية ليست الذكاء الاصطناعي وحده، بل هي الفشل في التحقق من هوية وصلاحية الطرف الذي يقدم الإصدار.
3. (ليريك فايند) و(مونيتيونز) توسعان نطاق عائدات كلمات الأغاني
بينما تُظهر الحالات البرازيلية كيف يمكن للمحتوى المزيف أن يسلب القيمة من الفنانين الشرعيين، توضح اتفاقية (ليريك فايند) و(مونيتيونز) كيف يمكن لإدارة حقوق أفضل أن تخلق دخلاً إضافياً.
في 12 آب/أغسطس 2026، أعلنت شركة ترخيص كلمات الأغاني والبيانات (ليريك فايند) عن شراكة مع منصة إدارة عائدات الموسيقى (مونيتيونز).
بموجب الاتفاقية، ستقوم شركة (ليريك فايند) بترخيص وتسليم كلمات الأغاني للأعمال التي تديرها (مونيتيونز) لخدمات تشمل (غوغل - Google)، و(تيك توك - TikTok)، و(أمازون ميوزيك - Amazon Music)، و(يوتيوب ميوزيك)، و(أودي - Audi)، و(ديزر)، و(باندورا - Pandora)، و(كوبوز - Qobuz).
ستتعقب (ليريك فايند) استخدام كلمات الأغاني المرخصة، وتوفر تقارير تفصيلية، وترسل العائدات المحصلة إلى (مونيتيونز). وسوف تقوم (مونيتيونز) بعد ذلك بتوزيع الأموال على كتّاب الأغاني وأصحاب الحقوق المناسبين.
دروس مهمة للكتالوجات الكردية
بالنسبة للفنانين، وشركات التسجيل، ومالكي الكatalogات في كردستان، تُظهر هذه التطورات أن التوزيع الدولي يجب أن مدعوماً ببنية تحتية مهنية لحقوق الملكية.
لا يكفي رفع تسجيل والانتظار حتى يتم استماعه. يجب حماية الكتالوج من الإسناد الخاطئ، وإعداده لفرص الترخيص الناشئة، وربطه بكل مصدر عائدات شرعي.
